恐怖的惡性撞衫事件

1998-1999秋冬系列 借用電子樂隊Kraftwerk的意象，讓模特們在T臺上撞衫

　　不得不承認(rèn)，在Raf Simons事業(yè)最初的幾年里，那溫和而冷靜的設(shè)計倒是同Helmut Lang極為相像。80年代，時裝曾以打造“超人”為使命。進(jìn)入90年代后，有個名叫Helmut Lang的奧地利人漸漸擺脫了早年懵懂的摸索階段，轉(zhuǎn)而致力于開發(fā)曾在50年代后期出現(xiàn)過的瘦身剪裁。他在奧地利鄉(xiāng)村的童年生活，使他在審美上擁有素凈與智性的偏好。

　　Raf Simons最初的那些肩膀被處理得極其瘦削的黑色外套甫一出世，便同Helmut Lang成了同一戰(zhàn)壕里的兄弟，在看似平淡的造型里卻包藏了野心勃勃的剪裁實驗。至于后來Hedi Slimane入主Dior Homme后的光輝事跡，其實并不值得炫耀。Helmut Lang和Raf Simons早5年便已全部做光。

　　當(dāng)然后來Helmut Lang又更加生僻地轉(zhuǎn)投帶有hardcore意味的bondage裝束；而對于Raf Simons來說，轉(zhuǎn)折點則是1998-1999秋冬季，冠名為“Radioactivity”的系列。

　　盡管這一系列的服裝，延續(xù)了Raf Simons的瘦身剪裁，并被開發(fā)得更為棱角分明。但Raf Simons耍了個小花招。他派遣了一群穿著鮮紅色襯衫，戴黑色細(xì)條領(lǐng)帶的少年整齊劃一地魚貫而出，仿佛是一熘時髦的童子軍在拉練。

　　那一瞬間，簡直就是對整個時裝工業(yè)的反動。誰想要一套“你有我有大家有”的時裝？更何況這一身行頭，分明便是Kraftwerk樂隊在名作《The Man-Machine》封套上的經(jīng)典造型，此時的背景音樂也恰是Kraftwerk那機械、枯燥、無休止重復(fù)的電子音樂。

　　可這還沒完，緊接著，一群穿著黑色禮服外套，黑色緊身褲襪的“女童黨”又出來行軍，更要命的是，她們?nèi)巳祟^戴一只恐怖的黑色頭盔。

　　Raf Simons一不小心把一場時裝秀，搞成了一臺融合視覺、服裝、音樂、行為表演等多種元素的觀念藝術(shù)秀。他借用Kraftwerk的意象，將高級成衣日益全球一體化的恐怖事實擺在了大家面前，毫不留情地讓模特們撞了一T臺的衫。

　　從此以后Raf Simons便同Hussein Chalayan一起被視作了時裝界內(nèi)的“壞分子”，不好好玩剪刀，偏要讓時裝背了個觀念滿街走?？墒聦嵣希撏婕舻?，又有多少設(shè)計師能像Raf Simons那樣剪出了新意念？