導(dǎo)語：現(xiàn)如今，Martin Margiela已超越“安特衛(wèi)普六子”中的其他人，人們?yōu)槠涮祚R行空的設(shè)計瞠目結(jié)舌，難以理解亦能報以尊敬。

2009春夏系列

　　1980年，Martin Margiela肆業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院。那個年代，一群畢業(yè)于安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生，開著一輛破卡車，在倫敦時裝周秀場之外自發(fā)舉辦了一場前衛(wèi)的時裝發(fā)布會，自此，“安特衛(wèi)普六君子”作為一個設(shè)計群體名滿天下，占據(jù)了前衛(wèi)時尚的一塊重地。設(shè)計師Marina Yee因不堪商業(yè)環(huán)境隱退，其男友Martin Margiela接替其位置加入了六君子之列，繼續(xù)捍衛(wèi)“安特衛(wèi)普六子”招牌。

　　白與黑：藝術(shù)家的陰陽兩界

　　似乎偉大的藝術(shù)靈魂都總是傾向于以極簡的面貌出現(xiàn)，Chanel執(zhí)著于T臺上永恒的黑白兩色，Margiela則恨不得生活中的一切都是白色，據(jù)說他的工作室連番茄醬的瓶子都用噴漆噴成白色。在其全球各地的門店里，店員均穿著白色實驗室工作服，似醫(yī)生白大褂。來到三里屯的品牌旗艦店，入目的也是無處不在的銀白色調(diào)，女裝空間還配有白色帷幕和地毯，分外素凈。

　　如果僅以此將他理解為極簡主義，是武斷的，“安特衛(wèi)普六君子”的恩師Linda Loppa在評價學(xué)生們作品時說：“他們的作品并不是美極了，但非常有感情。”這種情感在Martin Margiela處則體現(xiàn)在矛盾的后現(xiàn)代話語中，白色的明朗面具下，Margiela和看客們玩著一個幽暗的話題游戲。

　　Margiela熱衷于在單一的背景下大力灌輸理念的復(fù)雜性，你甚至能感覺到他無比黑暗的內(nèi)心。他會把模特打扮成蒙面人，穿上類似半成品的不對稱衣服，會用被遺棄的谷倉、鬧鬼的廉價公寓來做場地。在他眼里，沒什么是平面直觀和固定不變的，正如2011春夏女裝系列的驚艷手筆：將褲子立體化到身體表面，像架子一樣將人體劫持，身體的曲線被埋沒于強勢的輪廓中，這提醒我們?nèi)シ此?ldquo;人”與“物”微妙的對峙關(guān)系。