“王子熱”來得快去得也快
當Agyness Deyn以一頭亂糟糟的白金色短發(fā)迅速走紅時，一眾傳媒都如獲至寶一般地，將她當成了劃時代的時裝偶像，幾近被捧成Twiggy、Kate Moss式的時尚Icon?？僧斚戮陀匈|(zhì)疑是否過譽的聲音出現(xiàn)。事實上當初的擔心如今變成現(xiàn)實，今天的Agyness Deyn盡管仍是潮人樣板，但當初那份新奇與刺激，卻日漸稀松平常，導致她接連失去了Burberry等幾個廣告合約。
至于其他的“王子”們，則在追求轉(zhuǎn)型的同時，將潮流前沿的位置暫時讓開。Irina Lazareanu與其恩師Kate Moss的“癮君子”前男友Pete Doherty走到一起，便打算進軍音樂界，錄制一張據(jù)說是Folk曲風的專輯，所以只參與了巴黎三個品牌的演出；公開自己是“女同志”的Freja Beha Erichsen，則在巴黎時裝周和一向最偏愛她的Gucci上失蹤，卻出現(xiàn)在老家丹麥的斯德哥爾摩時裝周上，讓人完全摸不著頭腦。相反，當初在這幫“王子”中，特征不算最明顯的Anja Rubik，卻在剪短長發(fā)后才彰顯出自己的個性，越戰(zhàn)越勇，不但走遍各大品牌秀場，更代言了Giorgio Armani度假系列，可謂一枝獨秀。
這應當歸罪于快餐文化的弊病，讓流行熱潮來得快，去得更快。所以，聰明如Agyness深諳眾人心理，才不斷改變自己的形象，先是將頭發(fā)留長，讓自己多了幾分嬌憨的少女味，甚至還一改擅長的中性形象，在《Vogue》韓國版封面上扮成“性感偶像”夢露，時時刻刻保持著新鮮感，才能保住時尚偶像的地位。
品牌口味主宰當紅面孔
事實上，無論“王子臉”還是“娃娃臉”，其流行與否真正的根源還是在于品牌。Freja的短發(fā)形象深受粉絲們歡迎，但卻得不到如Gucci這類充滿女人味的品牌的好感，就算找她擔當香水廣告的女主角，也得戴上長假發(fā)，保持性感的“Gucci女人”形象。
“娃娃臉”在今季能夠再度走紅，并不在于說Agyness們就真的再也沒有市場，最根本的原因還是整個市場大潮的走向。在如今經(jīng)濟低迷之時，時裝設計走向兩個極端，要不趨于低調(diào)保守，將經(jīng)典拿來復制再復制；要不就逃避現(xiàn)實，以過度的華麗表象去粉飾太平，正好符合了“娃娃臉”模特的特征，符合傳統(tǒng)審美而又沒有任何“殺傷力”的面孔，足以令看客們更直觀地將焦點聚集在服裝，而不是模特本身，這才是模特面孔改朝換代背后的真正主因。
廣告代言決定江湖地位
公開聲明不喜歡走秀的Kate Moss，長年占據(jù)Model Icon榜單的首位，正是因為她無數(shù)的廣告代言。6個90年代超模為LouisVuitton躺在汽車上拍攝廣告，立刻就恢復生機。更不用說那些急待上位的新鮮面孔們，若被這些大牌看中，身價立刻就能三級跳，正如當年被Prada看中的Sasha Pivovarova，今年這個幸運兒的名字叫做Ymre Stiekema，在Prada的早春系列廣告中獨自亮相，迅速就得到各界關注！