于是你可以在Alexander McQueen的2011秋冬系列中，看到那些由黑紗層疊而成，擁有巨大拖尾的長裙。也能看到白色毛皮堆積，如冰雪女王一般的設計。如果將目光移遠一些，在2012春夏系列中，你還將隨著一套套衣裙的呈現，在腦海中構想出一個充滿珊瑚、貝殼、海藻的海洋世界。而在真實的人間，所有此類輝煌華美其實都存在于長年不見陽光的永恒黑暗之中。

　　“現在和以前的區(qū)別是我就是終端，我不能再躲在什么人背后了，我現在知道他當時的壓力有多大了。”Lee離世后的第一個系列發(fā)布之時，Sarah Burton曾對WWD的記者說過，就像自己和身為攝影師的丈夫之間的共處方式，過去她感覺是自己在保護著McQueen,而如今McQueen反過來在護佑她。

　　在一個風格更接近藝術家的人身邊工作，誠然壓力巨大。但Sarah口中一直在強調團隊的力量，過去她是團隊中的一員，如今卻作為繼任設計總監(jiān)而被推到了臺前。她也曾考慮過拒絕這一任命，在團隊中工作多年之后，她和Lee擁有同樣的設計方法。設計衣服并不意味著從子虛烏有中幻化出所謂靈光一現，而是通過服裝講述一個故事。時尚也并不僅僅是款式、華服、手工、刺繡這些表層元素，而是關于如何創(chuàng)新，如何立足于時代，以及讓它們成為不朽。她可以用相近的語法來續(xù)寫Lee的句子，但當那個時刻到來時，她曾不知如何起筆。

　　性格羞澀的Sarah從Lee那里獲得推動，后者一直鼓勵她要更有獨立性，盡管最終達成的形式是任何人始料未及。Sarah眼中的Lee并非活在飄渺虛空中的一個人，她回憶起Lee在2009年春夏秀場，拿出一套兔子裝決定穿著它謝幕，臉上甚至飛起一抹典型的英國紅。Lee是那樣一個不怯于展露自己性格中黑暗甚至低俗一面的人，這顯然不是Sarah的方式。

　　對于那些質疑Sarah的人，2012春夏應該是讓他們偃旗息鼓的一季。Sarah并不是那類開天辟地，創(chuàng)視覺先河的人。但她以自己的方式推動著一個品牌創(chuàng)造力的呈現，如同她樸實雙手透露出的訊息。她在自己駕輕就熟的工藝部分讓表現力傾瀉而出，圍繞著三維人體手工制作的衣服正是高級時裝造夢能力的完美體現。而她最近幾季也一直在用大自然的強大力量，化解她未必能夠駕馭的黑暗元素。這與McQueen之前的風格就如同一部豎琴上不同的琴弦，調性有異卻仍在一個氛圍之中。

　　“時尚現在變化得很快，我也知道很多人不喜歡很快就被淘汰的時尚。不過我自己有一件維多利亞風格的夾克，已經十多年了，還是很好穿，我覺得這樣經得起時間考驗的服裝和設計是很重要的。”相比于某個特定時間與場合下的輝煌，Sarah心中卻有這樣一種對時裝的永恒觀念。

　　S=Sarah Burton

　　B：Lee去世之后，你作為繼任設計總監(jiān)的壓力大嗎?

　　S：壓力一直都有，Alexander非常有創(chuàng)意，也讓人很有壓力?，F在和以前的區(qū)別是我就是終點，我不能再躲在什么人背后了，所以是，壓力蠻大。不過我的團隊都很棒，我獲得很多支持。我覺得我很幸運，可以做自己想做的事，并且有很棒的資源和幫助。

　　B：你從Alexander那學到了什么?

　　S：全部東西。他的哲學是你要先掌握所有的規(guī)則，最終是為了打破它們。我和他工作了很久，他教會了我如何縫紉，如何做衣服，如何舉辦一場發(fā)布會，等等。在很多方面，與其說他是個設計師，不如說他更像一位藝術家。這里也是一個很好的學習和培訓的地方。我現在知道他當時的壓力有多大了。能和他一起工作我感到非常榮幸。

　　B：McQueen的品牌的精神是什么?你給這個品牌帶來怎樣的個人特質?

　　S：原有的特點和優(yōu)點我們都會保留，比如剪裁、款式等等。但是可能我會帶來更多女性化的特質，更柔和。