導(dǎo)語：女人似乎一直被認為是時尚潮流的中堅力量。但某種意義上，傳統(tǒng)的女裝也是女性受到壓迫的一個象征。到了1970 年代，女人開始力圖在男權(quán)世界中找到平等的位置。

1970年代，阿瑪尼抓住女權(quán)運動的機會為女性設(shè)計服裝

　　在美國，女權(quán)運動的興起，讓越來越多的女性考慮參加工作。阿瑪尼再次敏銳地感受到這場社會運動的興起，他抓住機會，決定替這群女性設(shè)計一款服裝：一種能滿足她們實際需求的風(fēng)格—穿著舒適，在辦公室開會時能得到更多的重視。

　　“我希望女人能穿上陽剛一點的外套，像男人一樣，但是又要保持一些陰柔的特質(zhì)。”他想要的是一種沒有過多裝飾的美。拿掉那些多余的東西，舍棄矯揉造作的設(shè)計，簡單高雅，就像他童年記憶中的母親

　　阿瑪尼的第一個女裝系列是在佛羅倫薩的皮蒂時裝秀上展出。他當時做了三個小系列，結(jié)果都取得了巨大的成功。其中一個系列有25 件，全部是黑白的。

　　“它們非常漂亮，因為那個年代流行多彩的衣服，而我的簡潔讓所有人眼前一亮。”他對我說，“從那時起，我發(fā)現(xiàn)自己是可以設(shè)計女裝的。”

　　全世界的女人穿上阿瑪尼的外套，都能抱著肩膀走路，甚至舒服地翹起二郎腿了—這些改變無疑都是革命性的。人們都說，阿瑪尼給男人帶來了柔和，但給女人卻帶去了力量。

　　對阿瑪尼來說，女人不再是男人的另一半，而是與他們地位平等的群體。直到現(xiàn)在，他的女裝設(shè)計都一直反映著時代的變遷，以及女性社會角色和地位的變化。但事實上，并不止有阿瑪尼意識到了這點。

　　1970 年代的其他設(shè)計師也推出了許多的“女強人裝”，但阿瑪尼似乎和他們又不同。他謹慎地“不要走向一個極端”，仔細拿捏著傳統(tǒng)和突破之間的平衡。

　　實際上他又成功地走了一次中間路線—在賦予女人力量和威嚴的同時，他仍在強調(diào)她們作為女性的魅力和個性。他對我說：“女性的身體充滿了力量，也有無限的溫柔。她們可以在需要的時候變得很勇敢，但也會常常散發(fā)出柔美的氣質(zhì)。”

　　到了1970 年代后期，阿瑪尼的全系列服裝已經(jīng)征服了紐約的各大商場。他們甚至?xí)崆爸Ц犊铐棧阌诎斈岬墓举Y金正常運轉(zhuǎn)，求得訂單。公司的發(fā)展速度出乎意料的快，這一方面得力于阿瑪尼的天才設(shè)計，另外，負責(zé)經(jīng)營管理的Galeotti也一次次展現(xiàn)出他的商業(yè)天賦。